吴冠中笔下中西兼容佳构《春苗》现华艺国际春拍

2017-4-28 11:25| 发布者: 壹号收藏 |来自: 雅昌艺术网

摘要: 他的绘画源自写生,写生源自观察现实,就像他在回忆创作“春苗”题材时所说:“正如一群稚气的儿童,苗圃一样可爱,都显示未来生命的辉煌······育于水中的芋头苗,小叶初吐,平视一片青绿,没有形象的高点,没 ...
  萌芽中的青苗,

  矮小的青苗,

  平视一片青绿······

  仰视那些稚嫩的枝枝叶叶,

  千姿百态,

  是一群稚气的儿童,

  欢乐的儿童。

  天晴,苗欢;

  天雨,苗更欢。

  ——引自《无涯惟智——吴冠中艺术历程》

  吴冠中毕生创作,贯彻对于生命的真诚。他拥有一双异常锐利的眼睛,看出了大自然里的生香活态,树、石、云、山、残荷、老屋、花草……在他的笔底下没有惊天动地的故事,但却同样耐人深思和寻味。

吴冠中在写生

  他的绘画源自写生,写生源自观察现实,就像他在回忆创作“春苗”题材时所说:“正如一群稚气的儿童,苗圃一样可爱,都显示未来生命的辉煌······育于水中的芋头苗,小叶初吐,平视一片青绿,没有形象的高点,没有“形”之主体指挥。须冷静下来,须蹲下去,像昆虫般爬进苗之根处,仰视那些稚嫩的枝枝叶叶,原来其间千变万化,左右逢源,如波浪之翻转,且青、绿间色彩递变之神,别具丹青妙笔。写生中时刻观察,天晴,苗欢;天雨,苗更欢。”

《绿苗圃》 油画 1976年作

  但苗圃的意境之美,须造型的形象之美来传译。相对写生,画家亦十分注重对真实自然的概括与抽象,注重对画面形式美的追求。他曾经说过:“造型艺术不讲形式,那是不务正业。”

吴冠中 春苗 设色纸本  镜框 69×67.8cm

  钤印:冠中写生、荼 鉴藏印:星洲秋斋珍藏 注:罗桂祥博士旧藏

  展览:新加坡,新加坡国家美术馆,“吴冠中:大美无垠”,吴冠中画廊,2015年11月26日—2016年9月25日。

  出版:

  1.《吴冠中画集·油画·水墨画》,天津人民美术出版社,1985年1月,第28页。

  2.《吴冠中画集》,德艺艺术公司,香港,1989年,第19页。

  3.《生命的风景—吴冠中艺术专集I》,三联书店,香港,2003年,第199页。

  4.《吴冠中墨彩作品集》,北京工艺美术出版社,2003 年7月,第39页。

  5.《画里阴晴》吴冠中文集,山东画报出版社,2006年8月,第148页。

  6.《吴冠中全集》第五卷,湖南美术出版社,2007年8月,第68页。

  7. 《风筝不断线》缅怀吴冠中先生经典作品收藏大展(二)—来自全球华人珍藏,保利艺术博物馆,2011年8月,第96-97页。

  8.《新加坡秋斋藏画》卷六之《洋为中用》,新华美术中心,新加坡,2012年,第29-32页。

  9.《吴冠中:大美无垠》,新加坡国家美术馆,2016年,第46页。

  此幅《春苗》近景是大片的水塘与芋头苗,中景白墙黑瓦的乡村老宅,参差错落,连绵延伸,直至隐没在如黛的山色中,气氛氤氲,景致朦胧。

吴冠中《春苗》 局部

  从这件作品中看,点线面、黑白灰的形式美因素完美地融入到画面的造型之中。画中粉墙黑瓦,乍看分明是江南的水乡小镇,然而又完全不同于生活的真实。曲与直,刚与柔,虚与实的对比,加上红红绿绿的色彩点缀,营造出空灵、清丽、明快、抒情的意境。

吴冠中《春苗》 局部

  正如其创作感言:“采用民族的构思、构图与西方的写实手法及形式美规律的结合,更着力于意境美,因此在每幅作品的创作中都需转移写生角度与地点,移花接木,移山倒海,运用各局部的真实感构建虚拟的整体效果……”

吴冠中《春苗》 局部

  《春苗》画面单纯而不单调,表现出韵味无穷的一片江南,显示出画家对水墨画艺术形式探索的成功。作品充分掌握了大自然景物的精髓,既蕴含了中国传统水墨画的意境,亦体现了西方艺术传统的造型,不愧为当代艺术家中,成功将中西艺术兼容并蓄,构成鲜明独特风格的佼佼者。

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