佳士得香港春拍将出现迟氏家族珍藏重要张大千作品

2017-5-4 09:30| 发布者: 壹号收藏 |来自: 雅昌艺术网

摘要: “画人物最重要的是精神。形态是指整个身体,精神是内心的表露。在中国传统人物的画法上,要将感情在脸上含蓄的现出,纔令人看了生内心的共鸣。”  — 张大千 敦煌在张大千的艺术生涯中具有里程碑式意义。艺术家 ...
       “画人物最重要的是精神。形态是指整个身体,精神是内心的表露。在中国传统人物的画法上,要将感情在脸上含蓄的现出,纔令人看了生内心的共鸣。”

  — 张大千

       敦煌在张大千的艺术生涯中具有里程碑式意义。艺术家于1941年前往敦煌临摹、研习壁画,汲取上溯至唐代甚至更早期的中国艺术传统,对自己的艺术革新产生了重要推动作用。张大千离开敦煌后,其人物画面貌为之一变,作品中的用色、用线及笔法均受到敦煌壁画的明显影响。

       5月30日,佳士得香港春拍‘中国近现代画’拍卖将呈献迟氏家族珍藏的重要张大千作品,其中即包括张大千于1940年代创作的临摹敦煌壁画工笔重彩杰作。此外,亦有一系列书法珍藏。


       42 x 72.5 cm。 估价:港元 15,000,000 - 20,000,000

       题识:南无观世音菩萨。丁亥年(1947)二月十九日,蜀郡清信弟子张大千敬造。

       钤印:张爰之印、大千居士

       来源:1940年代于上海购自张大千展览,并由家族继承。

       展览:台北,国立历史博物馆,“敦煌艺术文物特展”,1967年11月12日。

敦煌第401窟初唐《持盘菩萨》


       《仿敦煌南无观世音菩萨》的蓝本应为敦煌第401窟中的《持盘菩萨》。第401 窟始建于隋,此窟下部,绕窟一周绘有各种姿势的供养菩萨。北壁东端的一身,即此幅蓝本,为初唐时期所作,最具代表性。在基本构图忠实于壁画原作的同时,张大千所用线条设色较原作更为柔细妍丽。张大千作品中,菩萨身材修长,腰肢作微曲之势,头戴火珠宝冠,天衣随身,长裙曳地,右手托玻璃宝珠盘,左手轻轻提起薄纱飘带,双足呈八字形,踩二色莲花上,体态轻盈而神情祥和。菩萨周身装饰极为富丽,戴璎珞耳环,肩饰巾带,风吹仙袂,佩环丁当。张大千用极为熟练的线条表现菩萨柔软的腰肢、纤细的手指,甚至连托起轻纱的姿势也极美。对质地不同、透明度各异的玻璃、薄纱,亦描绘的恰如其分。

张大千 《仿漠高窟北魏人画马》 设色 绢本镜框 1946年


       106 x 64.5 cm。 估价:港元 4,000,000 - 5,000,000

       题识:

       青骢连钱,紫丝三花。

       银蹄龙脊,白踏烟斜。

       咨嗟款段,安步桑麻。

       胡不万里,骁腾天涯。

       丙戌(1946年)八月,仿漠高窟北魏人画并赞。蜀郡张大千爰。

       铃印:爰居士、大风、略其玄黄

       来源:1940年代于上海购自张大千展览,并由家族继承。

       展览:台北,国立历史博物馆,“敦煌艺术文物特展”,1967年11月12日。

敦煌第290窟中心柱东壁北魏《马夫与马》


       《仿漠高窟北魏人画马》蓝本为敦煌290窟中心柱东壁壁画,其时代为北魏。此壁画题为驯马图,表现一个头戴毡帽,深目高鼻的胡人马夫正在调教一匹烈马。贺世哲先生研究认为,在莫高窟洞窟中心塔柱中央画马,仅此一幅,可见这匹马的来历非凡,很可能就是史料中记载周武帝赐给李贤的那匹‘中厩马’。张大千画作中略去胡人形象,亦不着背景,只表现白色骏马。骏马通身暗处用淡墨渲染,只在鬃毛、关节处施以白粉,以产生明暗效果。张大千用硃砂、石青、石绿表现马具,色彩妍丽高雅。画作中马蹄硕大,忠实于壁画原作。张大千曾评价,‘北魏喜夸张,画多夸大,西域新疆出良马,北魏画马,多以西域,马蹄较常马大两倍,其夸张与此概。’画中虽无人物,但缰绳紧绷,画外似有马夫控马,因此马匹前蹄腾空,似欲跃起,画的极为生动传神。

       迟氏家族珍藏

       原藏家迟氏早年毕业于上海大学,他于1930至1940年代在中国从事金融业,曾于哈尔滨渣打银行任职经理。1940年代迁往上海,并开立自营商号,从事进出口外贸生意。本收藏中编号1378-1381作品为庆祝迟氏新开业商号“永丰德号”,多位书法家题赠作品。此四幅书法作者均为民国时期重要人士,可见迟氏与当时政治、文化界的关系紧密,亦反映出他不俗的社会地位。迟氏在经营生意的同时,对中国艺术别有钟情,并眼光独到,于1940年代购得此两幅张大千作品。1949年农历新年,迟氏家族于上海留下合影(见下图),其中清晰可见《仿敦煌南无观世音菩萨》悬挂于府邸中堂壁上。家族合影以此为背景,可见藏家对其钟爱有加。1949年后,迟氏家族移居台湾,后赴美定居。此二幅张大千作品和四幅书法作品一并携往美国,由家族珍藏至今。

迟氏家族1949年于上海合影


       据现藏家介绍,两幅张大千作品均购自张大千于上海举办的展览。查阅张大千年表可知,画家曾于1947年5月和1948年5月于上海成都路中国画苑举办展览。1949年后,迟氏家族携作品移居台湾。1967年11月12日,台北国立历史博物馆举办‘敦煌艺术文物特展’(《国立历史博物馆馆刊》所列展览列表中包含‘敦煌艺术特展’)。此二幅作品亦被借用参加展览,当时历史博物馆致谢迟氏信函仍由家人保存至今。

国立历史博物馆致谢迟氏借展信函,1967年

李石曾 《书法“业精于勤”》 水墨纸本  镜框


       35 x 83 cm。 估价:港元 12,000 -18,000

       题识: 业精于勤。永丰德号开幕志喜。石曾李煜瀛。

       钤印:石曾李煜瀛印

       来源: 1940年代原藏家自营商号开幕获赠,并由家族继承。

       注:李石曾,又名李煜瀛,河北省高阳县人,中国社会教育家,故宫博物院创建人之一,国民党四大元老之一,私立南通大学首席校董。

邹鲁 《书法“日升月恒”》 水墨纸本  镜框


       38.4 x 86.4 cm。 估价:港元 8,000 -10,000

       题识:日升月恒。永丰德号开幕志庆。邹鲁。

       钤印:邹鲁之印

       来源: 1940年代原藏家自营商号开幕获赠,并由家族继承。

       注:邹鲁,原名邹澄生,广东省大埔县人,中华民国时期著名政治家。1949年到达台湾,任国民党中央评议委员,着《中国国民党党史》等。

钮永建 《书法“经济匡时”》 水墨纸本  镜框

       87 x 36 cm。 估价:港元 8,000 -10,000

       题识: 经济匡时。永丰德宝号开幕志喜。钮永建书。

       钤印:钮永建印

       来源: 1940年代原藏家自营商号开幕获赠,并由家族继承。

       注:钮永建,字惕生,江苏省松江府人,中华民国政治人物,为中华民国建国的中坚力量。曾任国民政府秘书长。1949年赴台湾,担任考试院代理院长。

 张继 《书法“以天下为利”》 水墨纸本  镜框


       86.5 x 32.7 cm。 估价:港元 8,000 -10,000

       题识:以天下为利。永丰德号开幕之喜。张继。

       钤印:张继

       来源: 1940年代原藏家自营商号开幕获赠,并由家族继承。

       注:张继,字溥泉,河北沧县人,国民党元老,亦参与了故宫博物院的建立。

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