崔如琢《秋烟漠漠雨濛濛》拍出1.416亿港元引关注

2017-5-11 10:42| 发布者: 壹号收藏 |来自: 新京报

摘要:   今年4月,崔如琢的大尺幅积墨作品《秋烟漠漠雨濛濛》在保利香港春拍以1.416亿港元成交,成为艺术家第八件过亿作品。《秋烟漠漠雨濛濛》作品于今年4月在保利香港春拍以1.416亿港元成交。  自2011年第一件过亿作 ...
  今年4月,崔如琢的大尺幅积墨作品《秋烟漠漠雨濛濛》在保利香港春拍以1.416亿港元成交,成为艺术家第八件过亿作品。

《秋烟漠漠雨濛濛》作品于今年4月在保利香港春拍以1.416亿港元成交。


  自2011年第一件过亿作品诞生后,这几年崔如琢的作品在拍场屡次破亿。一位在世画家成交价能突破亿元大关,而且还在短短几年内出现8幅作品,这已经超过了许多近现代艺术家的市场表现,甚至引起了艺术圈外的关注。

  分析

  原因一:崔如琢既有传承也有独创

  环顾当代画坛,无论是崔如琢的山水画还是花鸟画,放在美术史上也是有一席之地的。崔如琢之所以成功,就在于他的绘画有古代传统,有近代师承,有个人独创。

  在继承传统上崔如琢广师前人,从宋代的董源、郭熙,元代的吴镇,明代的沈周、徐渭,到清代的八大、渐江、石涛,再到近代的大师吴昌硕、潘天寿、傅抱石、李苦禅,崔如琢都有临习。

  16岁时,崔如琢曾画过一幅小品《兰石图》,就能显现出他对传统继承的深度。2016年,保利香港春拍中的画于2006年的十二幅镜心山水画,画幅很小,只有1.5平尺大小,也可以看出他对传统笔墨的研究。

  崔如琢不仅开创了一种中国画的崭新表现形式——积墨花鸟,也在黄宾虹、李可染积墨山水的基础上发展了积墨法,并独创了指墨积墨山水和指墨积墨花鸟。

  黄宾虹的积墨画法是“黑、密、厚、重”,而崔如琢的积墨山水是“黑、密、润、苍”,相同点是都“黑而密”,区别在于黄宾虹山水画中的线以篆入画,追求厚重老辣,如黄宾虹自己所讲“辣字诀”。崔如琢则在黑密之外,辅以润、苍,即用墨润,用线苍,这是崔如琢积墨山水画的一大特点。

  在山水画的皴法上,崔如琢同黄宾虹也有明显的不同,有自己个人的变化。黄宾虹积墨山水画,山、石的勾、皴法是粗而短;而崔如琢积墨山水画的勾皴笔法则是细而长。如果说黄宾虹是“浑厚华滋”,那么崔如琢就是“空濛苍秀”,“苍茫”是他积墨山水画的特征。

  崔如琢的指墨画,在继承清代高其佩和近代潘天寿大师的技法上又有所突破。指头画的历史,自高其佩、潘天寿之后,除了崔如琢,指墨画后继乏人。崔如琢把指墨画试验的重点放在山水画上,从2003年开始到今天的十多年,他一直在研究指墨画法,有了许多新的探索。他的指墨画,将指墨、积墨、泼墨等多种技法一起并用。其指墨,充分发挥了指墨画的特殊语言,形成了自己的一套指墨画技法,将指、掌运用自如。

  他的指墨还非常善于用各种大小不同的墨点,来调整画面的平衡。有的指墨画则以泼墨、积墨为主,只以寥寥的几根指尖划出的线条贯穿起来。对于指墨画,崔如琢认为“同根指笔各生花”,指墨画的表现力有其独特魅力之处,但指墨画的探索非常难。

  除了指墨绘画,崔如琢还擅长指墨书法,特别是开创了指墨篆书、指墨章草。崔如琢的指墨书法,并不是常人的墨戏,而是法度森严,既有毛笔书法的严谨章法,在点画上又增加了指墨书法的几分灵动,遒劲而生动,古法之外大出新意。崔如琢的指墨篆书,枯润得当,笔断意连,融篆、隶、楷于一体,别有意味。

  当代画家兼擅书法的不多,崔如琢书画兼能,实属难得。许多画家不会书法,书法拙劣,只能落个穷款,然崔如琢却能以书入画,画有写意,在当代画坛凤毛麟角。

2011年香港佳士得秋拍,《盛世荷风》以1.28亿港元成交,这是崔如琢首件过亿作品。


  原因二:崔如琢以大画见长

  与历史比较,崔如琢的画以大画见长。丈二、丈六、丈八的画,对别人而言是巨制,但对崔如琢却是轻松的事。他的积墨画很多有几百尺大小,从10米到60米都有。他的《指墨江山,林峦醉雪》56米长卷,《丹枫白雪》36米长卷,《杜牧诗意图》20米长卷,都是长篇巨制。《飞雪伴春》十二屏也是近10米宽的大画。

  在画作主题上,崔如琢擅长画雪景,他的不少山水画都是雪景山水。在表现雪景中,他巧在留白,妙于用墨,将雪景山水展现得十分真切,让人观之大有如临其境之感,仿佛置身于茫茫雪景中,寒气逼人。他在2015年画的《瑞雪丹枫,溪山无尽》中题道:“清高凤翰曾言,画雪最恶刻划,良田雪意之奇,奇在苍茫,奇在历落,奇在一团模糊也。”

  此外,他还擅画荷花。近代的中国画大师,齐白石、张大千、潘天寿、李苦禅等,都有荷花佳作问世。齐白石的荷花豪放大气,张大千的荷花婀娜多姿,潘天寿的荷花刚健挺拔,李苦禅的荷花铁笔酣畅,每个人都对荷花有自己的刻画和解释。崔如琢也爱画荷,其荷苍劲而空蒙,吸收了前人画法,在构图上他有的荷花追求茂密,有的意在舒朗。

  在人民大会堂有一幅长18米、高3米,由八张画拼接而成的巨幅画卷——《荷风盛世》,也是出自崔如琢之手。2010年,崔如琢接到人民大会堂的邀请,请他为二楼回廊北侧的墙壁创作一幅国画,在实地考察后他发现那个地方位置非常好,墙壁很大,背面就是《江山如此多娇》,崔如琢接受了邀请,用时八天,最终巨制《荷风盛世》问世了。

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