第十二届AAC艺术中国四大奖项候选名单公布

2018-5-12 10:35| 发布者: 壹号收藏 |来自: 新浪收藏

摘要:   5月的故宫,总有一个晚上留给当代艺术。行至2018,AAC艺术中国·年度影响力已是第十二届。  聚焦当代,评选艺术,在过去十余年里,AAC艺术中国·年度影响力持续记录和跟踪当代艺术,不仅是当代艺术的见证者,更 ...
  5月的故宫,总有一个晚上留给当代艺术。行至2018,AAC艺术中国·年度影响力已是第十二届。

  聚焦当代,评选艺术,在过去十余年里,AAC艺术中国·年度影响力持续记录和跟踪当代艺术,不仅是当代艺术的见证者,更成为中国当代艺术最具学术性、公信力和影响力的评选平台。

  随着第十二届AAC艺术中国·年度影响力评选工作的正式启动,评选委员会轮值主席郑胜天对2017年的中国当代艺术进行了总结分析,将本届AAC艺术中国评选主题确定为:“面对变动中的世界”,更强调在当下世界政治、经济、文化、技术、信息等多元化的快速发展之下,审视中国当代艺术的成就与现状。


  在过去的十一次评选中,AAC艺术中国秉持着高度学术性的原则,不断进行尝试、评估和调整。

  3年前,AAC艺术中国提出“聚焦当代艺术”,将原有的十三项大奖改变为三大奖项:“年度艺术家”、“年度青年艺术家”和“年度出版物”。在本届AAC艺术中国评选的筹备中,面对当下中国当代艺术的生态现状,评选委员会建议,在保留原有三大奖项之外,新增“年度策展人”奖,将策展领域的现实动向与成果再次列入学术考察内。郑胜天主席认为:“策展是当代艺术实践与智识生产中极其重要的环节。策展人对艺术创造力的生发和表达往往起到关键性的作用。我们相信,增加这一奖项将更为完整和全面的反映当代艺术的发展现状。”

  本届AAC艺术中国将延续往届行之有效的评选方法,进一步完善公正、公平、公开的评选规则与评选程序,完成“年度艺术家”、“年度青年艺术家”、“年度策展人”“年度艺术出版物”四大奖项的评选。大奖最终获得者将于5月21日在故宫巅峰之夜揭晓。


  目前,第十二届AAC艺术中国·年度影响力的评选持续进行,从2018年3月开始,由国内外文化艺术领域重要的评论家、策展人、专家学者组成的AAC艺术中国顾问委员会,已从AAC月旦评和顾问增补名单中,通过线上投票的方式,评选出本届AAC艺术中国四个奖项的候选名单,顾问名单与候选名单公布如下:

  顾问名单包括(按首字母排序):芭芭拉?伦敦(Barbara London)、蔡萌、范迪安、冯远、高鹏、何桂彦、胡斌、杜柏贞(Jane DeBevoise)、冀少峰、华睿思(Keith Wallace)、大卫?乔斯利特(L David Joselit III)、赖香伶、李旭、李振华、刘礼宾、鲁明军、吕品昌、马可?丹尼尔(Marko Daniel)、瓯翔(Kris Ercums)、彭德、田霏宇(Philip Tinari)、邱振中、盛葳、苏新平、孙振华、谭平、唐尧、王春辰、王璜生、王端廷、魏光庆、吴洪亮、夏季风、徐可、杨卫、袁晓舫、赵趄、郑胜天等六十余位顾问评委参与投票。

第三届AAC获奖艺术家周春芽出镜拍摄本届AAC形象海报

  第十二届AAC艺术中国年度艺术家候选名单(按首字母排序):蔡国强、陈界仁、丁乙、傅中望、隋建国、苏新平、谭平、王璜生、吴山专、邢丹文、徐冰、曾梵志、展望、庄辉、张培力

  第十二届AAC艺术中国年度青年艺术家候选名单(按首字母排序):曹雨、胡为一、何翔宇、姜波、孔令楠、陆扬、李昶、李然、冷广敏、王恩来、袁可如

  第十二届AAC艺术中国年度策展人候选名单(按首字母排序):崔灿灿等人、冯博一、侯瀚如等人、冀少峰、鲁虹、吕澎等人、邱志杰、王春辰、巫鸿、张子康

  第十二届AAC艺术中国年度艺术出版物候选名单(按首字母排序):《观察者的技术:论十九世纪的视觉与现代性》《观赏之道:如何体验当代艺术》《什么是艺术?——博伊斯和学生的对话》《世界3:开放的图像学》《疼痛是一道我穿越了的墙》《图像与意义:英美现代艺术史论》《现代艺术150年:一个未完成的故事》《现代雕塑的变迁》《中国当代艺术年鉴2015》《知觉的悬置:注意力景观与现代文化》

  第十二届AAC艺术中国年度艺术家候选名单

  (按首字母排序)

  蔡国强

蔡国强

蔡国强 《花园》 火药、画布 300x2000cm 2017年
蔡国强 《花园》 火药、画布 300x2000cm 2017年

  2017年9月12日,普希金国家艺术博物馆历时两年构思打磨,举办蔡国强在俄罗斯的首次大型个展《蔡国强:十月》。面对十月革命百年历史节点,艺术家为普希金国家艺术博物馆打造一系列重量级全新作品,亦延续其与世界不同族群交流合作的艺术观念和方法论,邀请当地民众参与创作火药作品。《十月》既是对艺术家独具创造性的艺术手法的全面介绍,更思考个人在历史中的角色,以及个人梦想与人类理想的关系。

  陈界仁

陈界仁
陈界仁

陈界仁 《中空之地》 170X104.5cm 艺术微喷 收藏级别相纸 2017年
陈界仁 《中空之地》 170X104.5cm 艺术微喷 收藏级别相纸 2017年

  2017年10月28日,相隔7年后,陈界仁个展“中空之地”于长征空间举办。本次个展的主题“中空之地”则是描述个体生命从既有规训框架逃逸出来的精神状态。艺术家顺着此主题展开的概念线索,抽样呈现他上世纪八十年代至今创作中的5组作品及一组新作。作品沿着在台的冷战、戒严至新自由主义时期的社会背景展开,艺术家关注诸种个体由于其社会条件的限制而缺乏创造性思考的可能,又如何从解放的虚假许诺中脱身而出,并依自身所处的历史阶段、社会现实与个体条件,建构个体的言说位置与“自我解放”的方法。

  丁乙

丁乙
丁乙

丁乙《十示 2017-3》 366x242cm 椴木板上综合媒介 2017年
丁乙《十示 2017-3》 366x242cm 椴木板上综合媒介 2017年

  2017年10月14日,丁乙先生的大型个展《“十示”记》在西安美术馆开幕。近10年来,丁乙的“十示”发生了重大转变,也是一个至关重要的一个时间段,荧光色在画面上的出现,彻底改变了“十示”原有的形态,那些刺眼、跳跃的色彩就像都市夜景中光怪陆离的霓虹灯一样闪烁,让人产生一种强烈的混乱、无序和亢奋的状态。作品与社会形成一种互动,在抽象绘画的历史上,这是前所未有的,开创了抽象绘画语言与转型时期的社会产生某种关系的全新篇章。

  傅中望

傅中望
傅中望

傅中望《休行座》 95cm×106cm×45cm 木 2017年
傅中望《休行座》 95cm×106cm×45cm 木 2017年

  2017年11月1日,“复合——傅中望的艺术”在翟雅阁博物馆开幕。本次展览邀请湖北美术馆馆长冀少峰担任策展人,集中展出了傅中望雕塑作品、装置艺术、铝箔拓型以及手稿等作品百余件,呈现了一个多元表达的傅中望,形成了近一阶段的傅中望研究。

  隋建国

隋建国
隋建国

隋建国 《核#4》 290x185x130cm 铸铜 2013-2017年
隋建国 《核#4》 290x185x130cm 铸铜 2013-2017年

  2017年3月9日,艺术家隋建国的最新个展“肉身成道”于佩斯北京启幕。此次展出的《空间挤压》、《手迹》系列等铸铜雕塑,是隋建国2016-2017年的新作,展厅中循环播放的影像《肉身成道》,则清晰记录了雕塑创造的过程,艺术家的手与黏土互动角力,类似一场行为艺术。这一次,隋建国再度与计算机程序和铸造师合作,利用高精密度的3D扫描和3D打印技术,将一捏一握而成的泥稿精确扫描、还原,同时保留了更加细微的手纹细节,精细程度到0 。02毫米,如同“一个确凿无疑的身份证明”。如此进一步揭示了隋建国的观念:雕塑艺术中的身体性本质。

  谭平

谭平
谭平

谭平《。。。 。。。》展览现场
谭平《。。。 。。。》展览现场

  2017年4月27日,以抽象绘画为公众所熟知的艺术家谭平携观念性展览《。。。。。。》亮相元典美术馆。《。。。。。。》是艺术家对“建构”与“消解”这一主题的一次极致表态——经验主义的失效反映出艺术家对艺术作品完成性与完整性消解式的创作观。

  “一开灯,作品就存在了,一关灯作品就消失了。”谭平如是说。“你甚至可以说有没有灯也无所谓。因为它究竟是什么不是什么,本质上是由观者决定的。艺术来自于人心理上的体验,艺术家解释得越多越无意义。”切断过度阐释的途径,远离建构一个艺术世界的野心。展览《。。。。。。》投映出一个始终处于选择中的世界,一个指向有形与无形的临界点。而对“存在与虚无”的讨论,从西方的角度来讲是一个哲学观,从东方的角度来说就是一个世界观。

  苏新平

苏新平
苏新平

苏新平《平仄之二》 196cm×812cm (28cm×28cm×203) 铜版画 2017年
苏新平《平仄之二》 196cm×812cm (28cm×28cm×203) 铜版画 2017年

  2017年5月12日,由批评家俞可策划的“虚构的真实:苏新平作品展”在合美术馆开幕。本次展览以2008年作为艺术家苏新平创作转变的重要节点,展出了其近十年创作的《八个东西》、《平仄》、《荒原》、《十》、《擦笔纸》等近20组作品。策展人俞可在谈到展览的主题“虚构的真实”时表示:“就这次展览所探讨的话题而言,对‘虚构’这一命题的实用性理解,是不允许我们触及到现实生活的另一个层面的。我们试图会去思考现实中是否会有一种真实的客观性存在,而作为艺术家的苏新平,怎样用描绘来构筑起我们对当下绘画中所涉及的方方面面,的确还有很多问题有待我们去探讨。”

  王璜生

王璜生
王璜生

王璜生《界》金属框架、金属隔离网、摆动机械 尺寸可变 2017年
王璜生《界》金属框架、金属隔离网、摆动机械 尺寸可变 2017年

  2017年8月10日,王璜生大型个展“边界/空间”在北京民生现代美术馆正式开幕。此次展览汇集了王璜生近五年来的近10个系列的绘画以及装置影像作品。包含《游·象》、《线·象》、《痕·象》、《箴·象》等系列的创作,以及针对北京民生现代美术馆展览空间,特意创作的《界》、《缠2》、《溢光》、《隔空2》大型装置影像作品。此次展览主题来自艺术家对“边界与空间”问题的不断追问。边界作为界限,既包含着对既有规则的怀疑与思想观念的对立冲突,同时它也是领土、意识形态等一切历史的和权力话语的外在彰显。而空间问题在艺术家的创作中被一分为二:一方面是艺术家持久以来的对历史题材和现实题材“去感官化”的关注与反思,另一方面是从架上到装置,从二维平面的点线到三维空间视觉的转化与探索。

  吴山专

吴山专
吴山专

吴山专 《括连》 手稿 2017年
吴山专 《括连》 手稿 2017年

  2017年5月27日,由策展人刘畑策划的吴山专&英格-斯瓦拉·托斯朵蒂尔个展“起因和从中投射出来的例如物” 在长征空间开幕。艺术家曾说,世界已经存在了,我们也几乎没有使用过一个属于自己发明的语词。由此,又如何可能去“造一个世界”,乃至叙述这一行为? 在与起源有着不可逾越的距离、原因无法内在的时代,“起因”成为了一个工作题目(working title)。这份工作指向着“一个为起因服务的结构”。因此整个展览从“起因和从中投射出来的例如物”这一句开始,然后发散。

  邢丹文

邢丹文
邢丹文

邢丹文《只缘身在此山中》 煤渣及综合材料装置 2017年
邢丹文《只缘身在此山中》 煤渣及综合材料装置 2017年

  2017年9月10日,邢丹文个展“爱之囚”于红砖美术馆开幕。本次展览是邢丹文迄今为止举办的规模最大,作品涵盖最广的展览。“爱之囚”以策展人塔雷克·阿布埃尔菲杜(Tarek Abou El Fetouh)的策展思路为线索,有针对性地选择了邢丹文创作至今的相关作品,其中包括摄影、影像、装置以及一批艺术家从未亮相的新作。本次展览的主题“爱之囚”取自法国诗人、作家让?热内(Jean Genet)的同名文学作品。热内专注社会问题和由此引发的反抗,其书以独特的叙事风格和“他所选择的方式”讲述了作者生活于巴勒斯坦人及黑豹党社会激进分子之间的亲身经历,展现出一种独特的诗意和深刻的思想。

  徐冰

徐冰
徐冰

徐冰 《蜻蜓之眼》 81分钟 电影 2017年
徐冰 《蜻蜓之眼》 81分钟 电影 2017年

  2017年12月1日,由冯博一、王晓松策划的艺术家徐冰的同名个展“徐冰”在武汉合美术馆开幕。此次展览的策展团队共同努力所呈现的是不同于人们熟悉的那些作品中的“徐冰”,而是一个在作品表象背后的那个陌生的“徐冰”。三十多年来,徐冰多媒介的创作在几个不同的线索上交叉进行,其作品在数量、类型上都蔚为可观,且由于其艺术表达的清晰性和明确的针对性而在世界当代艺术中具有较高的辨识度,也在不同层面上影响着中国当代艺术整体面貌的构成。需要说明的是,虽然这是国内第一次较为完整、集中地呈现徐冰艺术的展览,却并不是简单地回顾或总结,而是通过作品来展现徐冰的艺术方法和他之所以保持不断思考的动因所在。

  曾梵志

曾梵志
曾梵志

曾梵志创作的红色背景梵高像《Van Gogh III 》 2017年
曾梵志创作的红色背景梵高像《Van Gogh III 》 2017年

  2017年10月20日,曾梵志的五件作品于荷兰阿姆斯特丹梵高美术馆三楼的专题展厅与公众见面。曾梵志为本次展览共创作了一组六幅肖像画,全都以梵高的自画像为灵感,其中三幅被收入本次的展览中。他先在空白的画布上勾勒出梵高的形象,以便重新体会梵高看自己的途径,犹如与一个陌生人渐渐混熟一般。梵高的原作因他那独一无二、不可模仿的强烈笔触而知名。而曾梵志却在梵高的面孔上层层叠加其个性化的线条,直至覆盖和淹没,最后又把梵高的形象重新找出来,成为了一张带有曾氏“面具”的画像,以此将自己的风格融入梵高的生平与画面中。

  展望

展望
展望

展望 《隐形20# 》不锈钢敲制3D打印雕塑,喷火枪烤色 1200x1000x600cm 2017年
展望 《隐形20# 》不锈钢敲制3D打印雕塑,喷火枪烤色 1200x1000x600cm 2017年

  2017年6月24日“展望:境象”于龙美术馆(西岸馆)揭幕,这是艺术家展望艺术生涯至今最大的个展,也是他首次于上海举办的大型个展。展望表示,这个展览最大的不同是真正能触及到科技与艺术的本质性关系。他用“洞穴”串联整个展览,这个“洞穴”不仅仅是龙美术馆的空间与其作品关系,更是自己每一次创作的感受:“我的每一次创作中,都是好像钻进一个洞里,这不是物理的,是精神的洞穴空间。在此之前,我差不多两年都在洞里,很难走出来。只有当一个展览结束,才有可能慢慢走出来,这个洞穴的概念就是我的兴趣点。”

  张培力

张培力
张培力

张培力 《不宜久留的场所》 声音装置 2017年
张培力 《不宜久留的场所》 声音装置 2017年

  2017年11月4日,掩体空间开放以来的首个个展:张培力“没有网络”开幕,展出张培力新近创作的声音装置《不宜久留的场所》。刚进入张培力“没有网络”展览现场的瞬间,需要适应眼前的黑暗。展览设置的参观人数是:每次不得多于10人,观众才能充分了解里面6个空间的情况。可是进入那个场所,面对手机屏幕“没有网络”的提示,所带来的心里压力是不言而喻的。张培力没有试图给展览明确的解读,他希望这是一件开放的作品,相信不同的人在这样的情境中会有不同的体会。无论是来自于身体的直接反应,还是对现实的联想,抑或对已有经验的提示,甚至对未知的预测。

  庄辉

庄辉
庄辉

庄辉 《祁连山系-14》 彩色喷墨打印 90x135cm 2016年
庄辉 《祁连山系-14》 彩色喷墨打印 90x135cm 2016年

  2017年3月18日庄辉“祁连山系于在常青画廊北京空间开幕,这是艺术家艺术生涯中的第五次个展;作为艺术家实现关于山水风景的长期艺术计划的第一步,全面呈现了庄辉六年间对祁连山地区多次探访后的观察与体验。庄辉的绘画行为强调了他作为一名创作当代艺术的中国艺术家所必然面临的困境。一方面,他想与童年时代的风景建立联系,以此感受东方理念中作为艺术家的真正意义。但另一方面,这种艺术传统已沉睡百年,深埋于多年文化交换的复杂历史之下。

  第十二届AAC艺术中国年度青年艺术家候选名单

  (按首字母排序)

曹雨
曹雨

曹雨 《泉》 单频高清录像,彩色 无声 2017年
曹雨 《泉》 单频高清录像,彩色 无声 2017年

  2017年11月4日,“我有水蛇腰”曹雨个展在麦勒画廊北京部开幕,展出曹雨一系列颇具实验性的新作,作品涵盖摄影、录像、绘画、雕塑、装置、表演等诸多媒介,艺术家用庄重而冒险的举动及冲击力的视觉形态侵袭观众,对身体与自我、感知与意志、艺术经验与观者体验等话题进行了独特的诠释,对艺术及其意义以及与现实错综复杂的关系发出诘问。在呈现生活与艺术的粘连状态的同时,营造了一个奇异而极富张力的场域效果。

  胡为一

胡为一
胡为一

胡为一 《今日计划》 尺寸可变 综合材料 2016年
胡为一 《今日计划》 尺寸可变 综合材料 2016年

  2017年1月5日,胡为一个展“例行公事”在上海东画廊开幕,展览呈现了胡为一近期在苏格兰达夫敦完成“格兰菲迪艺术家驻村计划”期间的工作成果,其中大部分作品是对艺术家在酿酒厂预期生活轨迹的实现,赋予了由相关现成物及平淡场景所推演出来的各种形式、功能和结构更多意义。

  何翔宇

何翔宇
何翔宇

何翔宇 《铁网》 599x33x702cm 铁,麻绳,钢 2017年
何翔宇 《铁网》 599x33x702cm 铁,麻绳,钢 2017年

  2017年2月18日,空白空间新年首展推出了何翔宇新作展,展览展出了艺术家的全新创作,以绘画、装置和视频等丰富的媒介,呈现了艺术家一系列殊途同源的探索——对于跨文化边界的非语言表达和身体感知这一对母题持续而不断深化的思考。

  姜波

姜波
姜波

姜波《德州巴黎-天花板》 装置 2017年
姜波《德州巴黎-天花板》 装置 2017年

  2017年3月10日,姜波个展“德州巴黎”在草场地艺术区艺琅国际开幕。大约两年前开始,姜波就开始将自己家中的各种物品捶打成不规则的球体,大大小小有几十件之多。创作之初,这些作品并未寄予太多观念或是视觉上的诉求。天花板或是一个可乐瓶,一件童年的玩具,还是一张用过的纸,无论它原本是什么,有什么样的功能和意义,或是和自己有什么重要的联系,都被同一种方法和逻辑处理,反复敲打。它们都会,也只会变成一个球体。

  孔令楠

孔令楠
孔令楠

孔令楠 《轮廓 Ⅸ》 布面油画 130x195cm 2017年
孔令楠 《轮廓 Ⅸ》 布面油画 130x195cm 2017年

  2017年8月5日,孔令楠的最新个展“轮廓”在杨画廊开幕,展出了艺术家近年来的绘画及装置作品。孔令楠近七年始终关注的是人与人,人与环境的关系,她选择的不是浸入式而是以一种他者的无限远离的观察方式去讨论和创作,这种距离感让我们看到众生和自己。孔令楠的视角已从平行远视拉伸到从高空俯视,此时的岛屿看似更像一个个游动在宇宙中的有机生物细胞,而海滩上的人也变成了一个剥离掉个性的群像。此次展览,她延续了之前的观看视角,试图抽离地描绘个体与人群,以绘画和装置为媒介做进一步的自我推进。

  李然

李然
李然

李然《客旅生活》(截屏) 高清有声单通道录像,黑白&彩色 33’ 2017年
李然《客旅生活》(截屏) 高清有声单通道录像,黑白&彩色 33’ 2017年

  2017年12月2日,李然个展-《客旅生活》在香格纳北京开幕,展览展出了艺术家最新创作的录像和雕塑作品。这里“客旅”一词是《新约·圣经》多处对于信徒的形容,意在说明基督徒身份的归属问题。但是这些描述并不意味着过度沉溺在此意识形态中,并对存在世界看法和关照的祛除,而是澄清了一种看待事物的目光:其焦点不止是存在的世界,而是洞见一个被许诺的更加美好的世界。而在作品《客旅生活》中,艺术家以令人毫无防备的、听起客观冷静的语调,回避了艰涩深沉的氛围。其煞有介事的模仿,与细微之处的出离,反尔溢出一丝幽默感。影片以半个多小时的片长,讲述了三代羊的故事,仅遵照了原有照片文献的事件和地点,勾连着那些被放大了的、模糊的图像信号。

  陆扬

陆扬
陆扬

陆扬 《陆哥劲舞》 动画影像 2017年
陆扬 《陆哥劲舞》 动画影像 2017年

  2017年10月28日晚,木木美术馆X陆扬个展“脑髓天国”带来了一个炸裂的夜晚。不仅呈现了艺术家先前的影像、装置、程序和游戏作品,更以一系列专门为此次展览创作的新作彰显着陆扬的艺术野心。作为年轻一代新媒体艺术家的领军人物之一,陆扬极富创造性的艺术实践通过科学理论对人类经验祛魅,用幽默揶揄人类荒诞的努力,以驾轻就熟的流行文化语言消解意义。她的作品从生物学和神经科学中汲取知识,并显示了其在文化及宗教语境下对“精神性”的持续关注。

  冷广敏

冷广敏
冷广敏

冷广敏 《果实碎片》 布面丙烯综合材料 160x240cm 2017年
冷广敏 《果实碎片》 布面丙烯综合材料 160x240cm 2017年

  2017年7月15日,蜂巢当代艺术中心在A厅推出了冷广敏最新个展:“完美破坏”,这也是蜂巢北京空间首次动用主展厅为一位“80后”青年艺术家举办大型个展。此次“完美破坏”个展,集中呈现了冷广敏两年多来的创作。艺术家继续保持了以往个人独特的创作方法,依然使用纸张糊裱在亚麻布上,然后在纸面上用丙烯绘制需要表现的图形,最后以刀代笔来刻画图形的细节,重新让覆盖在颜料底下的部分纸面露出,从而达到对图形本身赋予质感的形塑目的。

  李昶

李昶
李昶

李昶《滞》 三频影像作品 2016-2017年
李昶《滞》 三频影像作品 2016-2017年

  2017年6月8日李昶个展“常态”于今格空间开幕。李昶个展中的影像和装置作品展示了一种向内的探求,通过对表象的剥离,揭示时间及存在的纯粹与本真。从作品中可以感受到艺术家对某种来自经验层面的日常性的发掘与重启。这是一种始终处于移动中,且不受主观或客观支配的当下,却被事件性的现实所遮蔽、淹没。通过解构、抽离附加于这种日常性之上的由现代文明所带来的堆砌物,李昶重新将我们身处的当下还原为一种非戏剧性的、不可被定义的常态性的存在。

  王恩来

王恩来
王恩来

王恩来《玻璃,橡胶球与捆扎带》 装置 240x45x120cm 2017
王恩来《玻璃,橡胶球与捆扎带》 装置 240x45x120cm 2017

  2017年6月16日,艺术家王恩来最新个展“临时关系”在站台中国正式开幕。此次展览的主题来源于王恩来2014年一件作品《临时关系》,在随后几年的创作中,他发现他的很多作品都多多少少存在着这种逻辑。王恩来说:“我并不在乎材料本身的符号含义,而是更加重视物质属性的内在逻辑,使之脱离原本的功能语境,在互相干预之下生成新的关系。”这就是艺术家所谈的“临时关系”,意思就是说物与物的这种关系是临时的,下一秒发生什么是未知的,有可能分离、撕裂、破碎、崩塌甚至灰飞烟灭,在不确定性中寻找新的可能性。

  袁可如

袁可如
袁可如

袁可如 《旦夕异客》 四屏影像装置 27分10秒 2017年
袁可如 《旦夕异客》 四屏影像装置 27分10秒 2017年

  2018年5月20日,《苏图西亚?苏芭芭恩雅 + 袁可如双个展》于狮語画廊开幕,袁可如作品里的主人公们分别代表着试验品、管理员、幸存者和电子人,他们在科技发展和系统操纵下,逐渐被侵害、剥夺、同化,失去爱人、自由、理想,皆如困兽般被封印在世界暗处和宇宙边缘。在生命转瞬即逝的旦夕之间,他们也挣扎过,也曾试图冲破阶级和命运的牢笼、寻找荒芜的故土和自我救赎,却因为有着自觉无法作为的矛盾、迷失、软弱和克制,最终没能逃脱他们被拟定好的人物设置。这种无奈和幻灭感,是对高度发展剥削的城市、终日焦虑恐惧的生活状态以及命运沉浮的自我投射。

  第十二届AAC艺术中国年度策展人候选名单

  (按首字母排序)

  崔灿灿

崔灿灿
崔灿灿

  王庆松

王庆松
王庆松

  Bisi Silva

Bisi Silva
Bisi Silva

“第二届长江国际影像双年展”展览现场
“第二届长江国际影像双年展”展览现场

  2017年4月28日,“第二届长江国际影像双年展”在重庆开幕,展览由中国艺术家王庆松、尼日利亚策展人Bisi Silva、中国策展人崔灿灿三人组成策划团队,三位策展人有不同的学术背景,来自不同的地区,一位是中国当代摄影艺术家,一位是国际当代艺术研究者和策展人,一位是行动在中国艺术现场的独立策展人。

  展览主题为“万丈高楼平地起”,意在说明:任何建筑都要从平地建起,事物才能从无到有。作为展览的主题,它隐喻了影像艺术在自身发展的历史中,所经历的种种变化,每一块砖,每一个基础的不断确认与强调;也象征了影像艺术在今天无所不在的现实,以及它对各行业所起的或明或暗的影响。整个展览思考在当前这个“读图时代”, 影像是否能够准确记录过去,能否准确记录这个快速变化的现实世界,并引导我们对未来趋势的思考。本次展览参展艺术家共230位,其中VIDEO作品与摄影作品数量相当,也包括不少行为艺术的影像作品。策展人将来自于四面八方、不同领域,不同的艺术家群体里关于影像的作品汇聚于此,像是建造未来的大厦一样,是充满可能性和充满新鲜活力,很生动的展览。

  冯博一

冯博一
冯博一

“第四届美术文献展 应力场”展览现场
“第四届美术文献展 应力场”展览现场

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