古画也可邮回家:故宫藏刘松年《四景山水图》特种邮票发行

2018-8-8 10:41| 发布者: 壹号收藏 |来自: 澎湃新闻

摘要:   以故宫藏画《四景山水图》(卷)设计的特种邮票首发式暨“2018集邮周”启动仪式近日在故宫举行,该套邮票共4枚,分别展示画中表现四季山水的4个部分。这也是故宫博物院与中国邮政集团合作开启“故宫文化邮回家” ...
  以故宫藏画《四景山水图》(卷)设计的特种邮票首发式暨“2018集邮周”启动仪式近日在故宫举行,该套邮票共4枚,分别展示画中表现四季山水的4个部分。这也是故宫博物院与中国邮政集团合作开启“故宫文化邮回家”的新思路的体现,并以此让公众近距离地感受到中国优秀传统文化的魅力。自1950年代以来,故宫及馆藏文物已经50余次登上中国邮政发行的邮票。

  8月4日,《四景山水图》特种邮票首发式暨“2018集邮周”启动仪式在故宫举行,该活动由故宫博物院和中国邮政集团公司、中华全国集邮联合会主办。 

  该套邮票共4枚,分别展示画中表现四季山水的4个部分,全套面值4元,另有小全张1枚,售价6元。同时,中国邮政将“2018集邮周”的主题定为“集邮与文博(文脉邮扬)”,为《2018集邮周》纪念邮资明信片揭幕。

  王亚民常务副院长表示,2014年3月1日,故宫博物院与中国邮政集团公司签订合作协议,联合举办了《浴马图》邮票首发仪式,开启了“故宫文化邮回家”的新思路,此后双方有了更多的合作,实现着故宫文化创造性转化。在活动中,李丕征副总经理表示,借助“国家名片”平台,中国邮政将珍藏于故宫的国家宝藏通过邮票展示,让人们近距离地感受到中国优秀传统文化的魅力。50年代以来,故宫及馆藏文物曾50余次登上中国邮政发行的邮票。

《四景山水图》卷设计的特种邮票

  最近播出的《延禧攻略》中,《四景山水图》也有戏份。剧中皇后同时临摹了《四景山水图》中的夏卷和《洛神图》,但是挑选给皇上的寿礼时,皇后选择更加典雅古朴的《四景山水图》。

  南宋刘松年的《四景山水图》是南宋界画的典型代表。从魏晋到明清的发展历程中,宋代界画达到了艺术创作的顶峰,张择端的传世名作《清明上河图》就体现了北宋屋木画的风采。南宋时,建筑画在北宋的基础上有了进一步的发展,除了可以依图造屋、准确地掌握形象、风格、细部等表现建筑之美外,在表现意境和构图上都有所创新,力图把诗情画意也体现在界画中。

  南宋刘松年的《四景山水图》为绢本设色,每一幅纵41.3、横67.9厘米,共分为春、夏、秋、冬四幅,此图卷后面附有李东阳的题跋:“刘松年画考之小说,平生不满十幅,人亦难得。此图四幅作写数年乃成。今观笔力细密,用心精巧,可谓画中之圣者。”

  在文章《伍莉莉:南宋界画考析——刘松年<四景山水图>》中,作者对《四景山水图》做了详细的解析。

  《四景山水图》中,刘松年以写实的笔调,描绘出他所熟识的西湖一带的庭院风光,把远山、湖水及堤、桥、树、石和建筑物巧妙地组成一个富有鲜明季节特征的景色,并点染人物,赋予画面以生活气息。刘松年系宫廷画家,他师法李唐,但是他变李唐的“斧劈皴”为小笔触的“刮铁皴”,其绘画笔法更秀润精细。他精于楼阁界画,以画小景园林山水为主。他常将楼台建筑与温润清幽的山水结合在一起,配以点景人物,表现出秀美的江南景色。在构图上,《四景山水图》的各段均采用边角式的构图方式。南宋的山水画已由北宋全景式的构图方式转化为小景式、截景式的诗画江南形式。

南宋刘松年《四景山水图》(春景)

  第一段春景图中,刘松年采用边角式的构图绘出堤边庭院。堤边屋外已柳绿桃红,远山云雾迷蒙,挺立的数峰巍峨雄奇,各类树木的掩映下是重重叠叠的楼阁,小桥横在水上,画面下方缓而绵长的水岸上点缀着行人与马。

  画面中人物刻画细腻,掩映在树中的楼阁引人注意,楼阁最高处的两层格子窗的外层已拆,仅留檐下横披,遮挡了起到承重作用的斗拱,里层格子窗则以淡墨勾出;人字形两坡屋顶结构清晰,双曲角式的鸱尾和吻兽是典型的南宋风格。图中院门的房屋是单檐歇山顶,山面处可看到内置的平梁和蜀柱,山墙自檐至地为一直线,说明系夯土泥墙,内侧有人歇足的砖砌坐墩。与此房屋连接的是院墙,一直延伸到湖边。

  此图的山石用方笔勾轮廓线,然后用小斧劈皴和刮铁皴绘出,或横笔、或竖笔,很有规律,却又有疏密、浓淡、干湿的变化。刘松年自创的小笔触的刮铁皴所绘的山石形态伟岸端正,骨体方硬,石纹横向切割,皴笔沿横线自上而下,墨较浓且湿,收笔处见干笔。此图树叶画法是勾点结合,用笔细劲秀挺。从画中可以看到,点叶画法有:细垂叶点、栢叶点、一字点及水草,一组一组的点叶具有疏密节奏,或上密下疏或左密右疏,很有层次感。

南宋刘松年《四景山水图》(夏景)

  第二幅夏景图同样采用边角式的构图绘出一座占地面积颇大的庭院,左边近处山石锁住画面一角,采用的也是跟春景一样的经典画法——刮铁皴,山石骨体方硬;使用了多种点叶法和夹叶法绘出的植物和山石交接在一起,富有层次的变化。

  图中掩藏在绿荫中的中庭是敞厅,其后面有敞廊连接正房和左右厢房,然而正房被山石掩住,没有画出,由于当时西方的透视法还未传入,画的台基和房屋的柱子近短远长,不是很符合近大远小的透视原理。

  主人端坐在中庭的敞厅纳凉观景,旁有一侍者伫立。主人手扶躺椅,纳凉的椅子是一把能调节靠背斜度的躺椅,很特别;侍者着齐膝衣,条带束腰,脚下着便鞋。敞厅前凸字形露台宽大平坦,围以栏杆,左右设置太湖石与桃花树,格调高雅。桃花树的枝丫像鹿角似地向上展开,胡椒点状的叶片分布在大小枝条上,枝梢再用白色点缀,看上去像盛开的白色花朵。

南宋刘松年《四景山水图》(秋景)

  第三段秋景的苍郁之感跃然纸上还是采用边角式的构图,整个画面可以看出建筑是主体,图中以密树繁瓦把装着两层格子窗的居室衬托得豁亮明净,成为全图的视线中心。老树经霜,庭院环绕以树石围墙,有小桥曲径通幽,与外部湖山景观相隔离,似乎有遮挡秋之意。庭中一老者独坐养神,有侍童汲水煮茶,一派闲情逸趣。

  画中所绘树木郁郁葱葱,也用了各种叶子的绘画方式。

南宋刘松年《四景山水图》(冬景)

  还有第四幅的冬景。冬景图画湖边四合庭院,青松屹立,房屋、小桥、树石、远山都被白雪覆盖,呈现在观众眼前的是水浅沙平、满山皆白、寒气袭人的冬季景色。跟夏景边角式的构图一样,参天青松在寒冬郁郁华姿、略减寒气,占据了整个画面的一半,但并不觉得突兀,反而增加了画面感。

  湖对面的远山雪积皓然。画雪景的远山跟之前渲染的远山画法不同,这里是先在画面背景渲染一层淡墨,然后用方笔来勾轮廓线,以留白表现雪景。图中白雪覆盖的山石用小斧劈皴画出,显得锋利、坚硬,突显出寒冬的冰冷。

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