雍容典雅的四爷品味 柏煊书斋藏雍正御窑瓷器

2018-10-26 09:40| 发布者: 壹号收藏 |来自: 雅昌艺术网

摘要:   2018年秋,中国嘉德拍卖有限公司将呈现三件香港柏煊书斋藏雍正御窑瓷器。其中两件碗盘为雍正粉彩器,上绘各色花卉与虫草,为郁郁秋日带来丛丛暖意。另一件为极罕见的雍正墨地绿彩长颈瓶,为公私可见饰缠枝花卉纹 ...
  2018年秋,中国嘉德拍卖有限公司将呈现三件香港柏煊书斋藏雍正御窑瓷器。其中两件碗盘为雍正粉彩器,上绘各色花卉与虫草,为郁郁秋日带来丛丛暖意。另一件为极罕见的雍正墨地绿彩长颈瓶,为公私可见饰缠枝花卉纹之孤品。


  清代御窑之粉彩,始于康熙晚年,是在五彩瓷基础上,融合珐琅彩技艺而成的新品。雍正时粉彩有鲜而雅、粉而柔的特点,技艺臻于完善,制作精良,名垂后世。清陈浏著《陶雅》中曰:“粉彩以雍正朝最美,前无古人,后无来者,鲜艳夺目”。粉彩瓷器施色之前,先用掺有砷粉的“玻璃白”打底,调色用油,笔法重渲染,有阴阳向背之别,较五彩的单线平涂更为细腻。另外粉彩的色料有部分使用西洋配方,色彩丰富。雍正皇帝对瓷器制作、设计讲究严谨,雍正朝宫廷作坊中凡有花卉题材,均是工笔写真,形神俱佳,气韵清雅脱俗。

清雍正 粉彩“玉堂富贵”花卉纹碗 口径 D 14.6 cm
清雍正 粉彩“玉堂富贵”花卉纹碗 口径 D 14.6 cm
款识:大清雍正年制 六字青花楷书款

  来源:

  1、2003年购于香港拍卖行(有发票)

  2、柏煊书斋,香港

  本次拍卖的粉彩碗上所绘之牡丹、玉兰、雏菊,色彩淡雅逸丽,运笔自然流畅,层次清晰,阴阳向背,栩栩如生,为雍正一朝粉彩器的代表作。碗上花卉组成“玉堂富贵”图,寓意吉祥。“玉堂富贵”图多见于雍正朝粉彩器上。

本次拍品 Lot 2301
本次拍品 Lot 2301

  汉代皇宫有“玉堂院”,后世以“玉堂”指翰林院,“历金门,上玉堂有日矣”的意思是为高升指日可待。“富贵”一词出自《论语-颜渊》:“商闻之矣,生死有命,富贵在天。”,指富裕而显贵的意思。后世以玉兰花象征玉堂,牡丹花象征富贵,这两种花卉借喻“玉堂富贵”,祝愿职位高升,富裕显贵。除本次拍卖的“玉堂富贵”纹碗外。还可见如一对雍正“玉堂富贵”粉彩碗,售于香港拍卖行,2010年5月31日,Lot 1874。

香港拍卖行,2010年5月31日,Lot 1874
香港拍卖行,2010年5月31日,Lot 1874

  此对碗与本次拍卖的“玉堂富贵”碗花卉布局几乎完全相同,区别仅为此对的红色牡丹在本碗上为粉色,玉兰枝上盛开的玉兰花在本只碗上为红色花卉替代。此外,“玉堂富贵”图也可见于琢器上,如一只雍正粉彩玉壶春瓶, 售于伦敦苏富比(微博),1971年3月2日,Lot 194。

清雍正 粉彩牡丹蜜蜂纹盘 口径 D 20.2 cm
清雍正 粉彩牡丹蜜蜂纹盘 口径 D 20.2 cm
款识:大清雍正年制 六字青花楷书款

  来源:

  1、鸿禧美术馆旧藏(传)

  2、柏煊书斋,香港

  雍正粉彩牡丹蜜蜂纹盘上绘三朵牡丹,两只娇艳欲滴,一只含苞待放,甚是明亮。牡丹花色泽艳丽,玉笑珠香,风流潇洒,富丽堂皇,素有“花中之王”的美誉,带有“富贵”的寓意。

本次拍品Lot 2302 局部
本次拍品Lot 2302 局部

  盘心还绘有谷穗与蜜蜂,合为“五谷丰登”意。雍正朝的御用瓷器,均为“大内出样”,粉彩器的纹饰大多可以在当时最富盛名的宫廷画家的作品中找到相似的构图和笔法。

蒋廷锡《临钱选群芳献瑞图》局部
蒋廷锡《临钱选群芳献瑞图》局部
本次拍品 Lot 2302 局部

  蒋廷锡为康熙四十二年(1703年)进士,雍正年间曾任礼部侍郎、户部尚书、文华殿大学士、太子太傅等职,是清朝重要的宫廷画家之一。蒋廷锡尤其擅长花鸟画。因其深厚的文学、史学修养,他的作品用笔细而不纤,用色艳而不俗,独具一种雍荣华丽的富贵气。蒋廷锡的《临钱选群芳献瑞图》售于中国嘉德2012年10月28日,Lot 864,画花鸟间以蜂蝶戏于其间。读其题识,知为临以留存后宫者,当是应帝命而作,故工丽如此。本次拍卖粉彩盘上的牡丹与蜜蜂,与此画上的风格和画法不可谓不一致。

鸿禧美术馆藏胭脂红粉彩花虫纹盘
鸿禧美术馆藏胭脂红粉彩花虫纹盘

  通览公私收藏,雍正粉彩盘均构图相近,但几无相同者。与本只粉彩盘最相近者,为鸿禧美术馆藏胭脂红粉彩花虫纹盘,著录于《中国历代陶瓷选集》,台北,图版145。

清雍正 墨地绿彩缠枝花卉纹胆瓶 高 H 19.8 cm
清雍正 墨地绿彩缠枝花卉纹胆瓶 高 H 19.8 cm
款识:大清雍正年制 六字青花楷书款

  来源:

  1。日本浅野家族旧藏(传)

  2。柏煊书斋,香港

  出版:

  2010年,首都博物馆《首届世界华人典藏大展》,图版44

  墨地绿彩在宋代即有烧造,如玫茵堂藏墨地绿彩嘟噜瓶,著录于康蕊君,《玫茵堂藏中国陶瓷》卷一,伦敦,图38。清代的墨地绿彩始于康熙年间,并于雍乾两朝延续。此品种的制作工艺较为复杂,是为先在高温烧好的素胎上用“珠明料”制作的黑彩描绘纹饰,并满涂于纹样外的地方,后再在整个器表罩水绿色料,待干后入窑二次低温烧造而成。“珠明”即“珠密””之音转,为产自云南的上等青花料。“珠明料”氧化钴含量高,烧成后发色浓艳,呈翠蓝色,清代康熙青花瓷之最精美典型者即使用“珠明料”。自康熙皇帝始,工匠开始用“珠明料”制作黑彩,但此种黑彩黯淡无光,且胎釉结合不紧密。因此,景德镇匠人巧妙的把水绿色料结合进来,不仅使胎釉紧密且釉面光泽,并且巧妙的生产出了沉着典雅的墨地绿彩,匠心独运。

瑞士鲍尔藏墨地绿彩长颈瓶
瑞士鲍尔藏墨地绿彩长颈瓶

  此长颈瓶腹部饱满,颈部修长,线条极为优美。通览国内外公私收藏,与此长颈瓶同器型且同为墨地绿彩者,仅见有瑞士鲍尔(Baur)收藏一例,著录于约翰·艾尔斯(John Ayers),《鲍尔藏中国陶瓷》卷二,日内瓦,图版207。其款识与本长颈瓶亦出自一人之手。

瑞士鲍尔藏墨地绿彩长颈瓶 款识
瑞士鲍尔藏墨地绿彩长颈瓶 款识


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