嘉德典亚五周年 加速中国古董博览会转型

2018-11-13 09:31| 发布者: 壹号收藏 |来自: 21世纪经济报道

摘要:   特约撰稿 莫菲 北京报道  中国的古董博览会相较国外依然有较大差距,“嘉德典亚”五年来通过透明、规范的策展方式树立了新标杆,为行业变革带来开端。  在博览会竞争颇为激烈的中国,谁也没有想到五年前横空 ...


  特约撰稿 莫菲 北京报道

  中国的古董博览会相较国外依然有较大差距,“嘉德典亚”五年来通过透明、规范的策展方式树立了新标杆,为行业变革带来开端。

  在博览会竞争颇为激烈的中国,谁也没有想到五年前横空出世的“嘉德典亚(GFAA)”,会成为内地古董博览会的新标杆。10月28日在嘉德艺术中心闭幕的“2018嘉德典亚艺术周”,以一场结合艺术、古董、设计的盛会宣告了又一届成功,同时,也为曾经波澜不惊的古董行业带来变革的东风。

  从当代视角观看古董

  2014年,作为京交会中的一个文化板块,由嘉德艺术中心与香港典亚艺博联合打造的“嘉德典亚”呱呱落地。在2018年嘉德典亚五周年庆典中,这个尚属年轻的博览会已完成华丽转身,开幕首日大咖云集,五天展期中,两万余名藏家及艺术爱好者到场。

  此次艺术周吸引到40余家展商参展,涵盖中国、欧洲、北美的顶尖艺术机构。从两河流域文化到喜马拉雅艺术,从中国传统书画到西方经典油画,从传统文人书房到西方古董家具,从东方古董瓷器到西方雕塑作品,刚刚看过一尊喜马拉雅佛造像,转身便看见西方经典油画,这种“穿越”感在现代感极强的展厅内随处可见。

  相较于其他古董博览会,“精致”成为嘉德典亚的一大特色。不同于以往仅仅将展品堆放在玻璃橱窗内的做法,嘉德典亚在灯光设计和展线铺陈中,都借鉴了当代展览的手法,呈现了一场让现代人更容易亲近的博览会,让古董这一略显神秘的行业走进大众。

  参展商也深谙装潢的重要性,带有策展线索的展品陈列让观者忍不住驻足观望。连续五年参加嘉德典亚的杜梦堂亚洲总监郑瑜欣表示:“北京一直以来在中国艺术市场占有重要的一席之地,画廊选择GFAA一来是因为嘉德在艺术市场的沉淀与声誉,二来每一年我们在GFAA都能认识新的潜在藏家,并取得不错的成交成绩。”

  成交量是衡量一场博览会好坏的重要标准,从嘉德典亚参展商的“回头率”来看,这应该是一场让人满意的博览会,ROSSI&ROSSI、罗启妍等“老面孔”再次出现,而Yvel珠宝等“新面孔”则首次登场,博览会为藏家与新老展商提供了相互考量的平台。

  艺博热潮需规范性指引

  从古董博览会扩大至设计、艺术领域,从嘉德拍卖到嘉德典亚,中国嘉德的业务版图越发多元。嘉德投资董事总裁兼CEO、嘉德艺术中心总经理寇勤将五年来的发展分为两个方面:一方面是艺术周的规模、参展商的规模以及艺术品的数量和价值;另一方面是国际顶级博览会所需要具备的观念、标准,以及和各种艺术品业态的良好关系。“这既是艺术品的融合,也是市场趋势的融合。”

  瑞士巴塞尔艺术展联合瑞银集团发布的《2018全球艺术市场报告》显示,2017年全球艺术市场总成交额为637亿美元,成交量也同比增长了8%。其中,中国市场2017年成交额为132亿美元,同比上涨14%,其中70%来自拍卖。经纪人交易份额(53%)略高于拍卖(47%),这一现象无疑与拍卖会上的天价成交息息相关。通常认为,市场行情景气时拍卖市场占比会明显增长,因为公开交易会带来更高价格的可能,而基于现有的市场行情,经纪人交易意味着有更多的市场空间,这也激发了全球博览会的热潮。

  今年十月在香港会议展览中心举办的典亚艺博和水墨艺博用销售成绩进一步印证了博览会的热度。博览会展出众多博物馆级别的东西方古董、艺术品及水墨作品,总值高达40亿港元,总人次高达25000人。而上述博览会的创始人正是嘉德典亚的合作伙伴黑国强。黑国强是古玩业第二代掌舵人,其父黑洪禄为香港著名中国明、清古典家具收藏家及古玩商,除了父亲,黑国强还有一位重要的引路人——纽约著名古董商和收藏家安思远。1999年,黑国强自立门户创立“研木得益”品牌,成为香港首屈一指的品牌,而他自2006年起经营的博览会品牌“典亚艺博”已经成为亚洲顶级古董及艺术品年度博览会。

  嘉德典亚诞生之时,除了仰仗嘉德艺术中心与香港典亚艺博二者的品牌影响力以及优质的客户资源,还凭借丰富的业态经验,直接将规范性作为立足的根本,与世界博览会接轨。

  中国作为全球艺术品交易重地,素来不缺博览会。1993年11月16日,第一届广交会在广州举办,这是国内首次以开放性、国际性博览会的形式把艺术品推向国际艺术品市场。此后,博览会以多种形式在全国遍地开花,而在古董业,更多的是古玩城内的交流会。据不完全统计,在“金九银十”这一博览会旺季期间,全国遍地开花的古董交易会就不下六七十场。在当今的市场环境下,对于博览会的品质要求则越来越高,曾经有无数博览会登场亮相,又在市场中经历大浪淘沙。作为本土博览会,嘉德典亚成立之初便研究了TEFAF(欧洲艺术博览会)、巴塞尔艺术展、布鲁塞尔艺术博览会等重要博览会的做法,确立了以规范性立足的基础,完全按照法规要求,全套执行各项申报监督、通关报税、文物审查等繁杂流程,用一种透明、规范的方式树立了古董博览会的新标杆。“GFAA具有一个国际顶级博览会所应当具备的适应性和包容性,来引导受众接触艺术品消费。”寇勤说。

  古董博览会转型在即

  早在上世纪中叶,古董博览会已经在全球兴起。时至今日,TEFAF已经成为全球最大规模、最有影响力的古董博览会,每年邀请世界各地数百家古董艺术品顶尖业者参展。“黄花梨女皇”伍嘉恩在其著作中讲述,2006年TEFAF开幕式当天,单是为出席博览会而降落在荷兰小城马斯特里赫特机场的私人飞机就多达192架。

  至今,这份热度依然“高烧不退”。顺应市场趋势,TEFAF所涉及的品类也在不断扩大,经典艺术、当代艺术以及珠宝设计出现在同一展场,世界各地的富豪、收藏家、名人将四个足球场大小的展厅挤得满满当当。在这种具有全球影响力的博览会面前,中国的古董博览会还显得很年轻。不过,“中国藏家的眼光进步很快,前两年大家还不太接受的作品,今年刚一开展就有藏家表示很感兴趣。”法国主营雕塑作品的Galerie Collection负责人说。

  即便如此,中国的古董博览会相较国外依然有很大差距,现在只是走出了第一步。让古玩城橱窗内的展品通过专业、规范、公开、透明的方式,走向公众视野,嘉德典亚这五年所带来的变革,仅仅是一个开端。北京正观堂主人梁晓新说:“全球的艺术博览会的发展开始变得越来越高端,国内的新一轮博览会热潮也正在升温,以当代艺术为主,策展人趋向年轻化,专业化和多元化,加上艺术自媒体的广泛参与,这意味着艺术品市场和产业也将加速转型。”

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